论艾青诗歌散文美的诗学特征


20 0 9年 5月  第 3期 ( 总第 1 1 ) 7 期   中 州 学 刊  Ac d mi o ra fZ o gh u a e cJu l   h n z o   n o Ma , 0 9 y20   No 3 .  【 当代 文学 研 究 】 现   论 艾 青 诗 歌 散 文 美 的 诗 学 特 征  李 泽 华  ( 阳职 业 技 术 学院 ,河 南 信 阳 4 40 ) 信 60 0  摘 要 : 的“ 诗 散文美” 理论是艾青美学思想的核心。它代表并凝聚着诗人 一以贯之 、 毕生追求的诗学理 想, 也是他  对 中国现代诗歌 的创造性贡献。诗和散文是文学家族 的两姊妹。诗歌 引入散 文的 自由活脱 , 淡 自然 , 清 不拘成法 ,   构成一道独特 的诗学景观—— 散文美。艾青倡导诗的散文美 , 意在使诗从矫揉 造作 、 华而不 实做 派 中走 出来, 向 走   诗句 的口语化 , 式的 自由化 , 形 意境 的整体化 , 向一种流转 如弹丸 的圆润之美 。 走   关键词 : 诗歌 ; 艾青; 文美  散 中 图分 类 号 : o .  I 72 2 文献标识码 :  A 文章 编 号 : 0 -- 5 ( 0 9 o— 0 2 — o  1 3- 7 1 20 )3 2 l 3 0 -0 - - 诗和散文 , 是文学家族的两姊妹 。艾 青说 : 最好 的散 文  “ 并不是我的发明 , 戴望舒写 《 我的记忆》 时就这样做 了。戴 望  舒 的那首诗是 口语化 , 诗里 没有脚 韵 , 但念 起来很 和谐 。 但  ” 真正激发艾青思考诗歌的“ 散文美 ” 论的契机 , 理 却是他抗 战  的语 言和诗 的语 言之 间的距离 , 就象两只眼睛一样接 近。  ” “ 散文的 自由性 , 给文学 的形象 以表现 的便利 ; 而那种洗 练的  散文 、 崇高的散文 、 健康 的或柔美 的散文 之被用 于诗 人者 , 就  前 夕在主持桂林 《 南方 日报 》 刊的时候 。当时艾青 发觉投  副 来 的新 诗多不押韵 , 似分行 的散文 , 而又并 非好散文 , 虽有一  星半点的诗 意 , 却被 “ 散文化 ” 得一 干二 净 ; 来稿 中的押韵  而 诗, 语言 干瘪 , 节奏板滞 , 有一些 鲜活 的形象 , 虽 也被脚 韵捆  绑得没 有生机。于是 他针对抗 战初 期 的新 诗 “ 韵则散 , 无 有  因为他们是形象之表达 的最完善 的工具 。②  : 散文 , 自由活脱 , 笔如 风 , 拘成 法 , 以清淡 自然 为  运 不 尤 贵。诗歌 , 来 散 文之 所 长 , 是 构成 一 道 独 特 的诗 学 景  拿 于 观——散文美 。我 国诗歌史上 , 中唐 的韩愈吸收 了一些散 文  的营养 , 丰富了诗歌的表现力 , 当予肯定。世人 多讥 之 : 昌  韩 黎“ 以文为诗 ” 未见 公平 。还是 宋人 陈 善有 定见 : 韩 以文  , “ 为诗 , 以诗 为文 , 杜 世传 以为戏。然文 中要 自有诗 , 中要 自 诗   有文 , 亦相生法 也。文 中有 诗 , 句语 精确 , 中有 文 , 词  则 诗 则 调流畅。谢玄晖日 :好 诗 圆美 流转如 弹丸 。 此所 谓诗 中有  ‘ ’ 文也。 ( 扪虱诗话》 ⑧这 里 , ”《 ) 陈善不 仅指 出诗与 文可 以互  相生法 , 互相借鉴 , 而且进一步 阐说 了诗 中有文 , 还往往 能表  现出一种 流转 如弹丸 的

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