旅游文学


旅游文学概述

什么是旅游
旅游是人们为寻求精神上的愉快感受而进 行的非定居性旅行和在游览过程中所发生的一 切关系和现象的总和。 切关系和现象的总和。 旅行,外出, “旅”是旅行,外出,即为了实现某一目 的而在空间上从甲地到乙地的行进过程; 的而在空间上从甲地到乙地的行进过程;“游” 游览、 是外出游览 观光、娱乐, 是外出游览、观光、娱乐,即为达到这些目的 所作的旅行。二者合起来即旅游。所以, 所作的旅行。二者合起来即旅游。所以,旅行 偏重于行,旅游不但有“ 且有观光、 偏重于行,旅游不但有“行”,且有观光、娱 乐含义。 乐含义。

旅游在中国的发展
先秦时期的旅行和旅游: 先秦时期的旅行和旅游: 巡狩、游畋、观光、 巡狩、游畋、观光、游娱 秦汉时期的旅游 : 帝王外出巡游、学者考察、 帝王外出巡游、学者考察、“丝绸之 的开辟、 路”的开辟、海上旅行

旅游在中国的发展
中世纪时代的旅游 : 宗教旅游、 士人漫游 、宗教旅游、国际旅游 明清时期的旅游: 明清时期的旅游: 航海旅行和旅游、 航海旅行和旅游、活跃的国内旅游

旅游与旅游文学
1、旅游产生文学 2、旅游促进文学 、 3、旅游需要文学 、

旅游文学的含义
狭义: 文学作品中凡是叙事写景、 狭义 : 文学作品中凡是叙事写景 、 抒情 记游的作品就是旅游文学, 以山水诗、 记游的作品就是旅游文学 , 以山水诗 、 游记、 骈文、 散曲、 词 、 游记 、 骈文 、 散曲 、 楹联等所有文 学形式出现。 学形式出现。 广义: 广义 : 一切跟旅游或者旅游服务有关的 文学作品都可以称之为旅游文学。 文学作品都可以称之为旅游文学。

楹联

楹联的含义及种类
一、含义 种类: 二、种类: 1、喜庆联 、 郭沫若“替有色人种争光, 郭沫若“替有色人种争光,铁骨铮铮钦 此志。 此志。 为世界和平努力,东风习习寿期颐。 为世界和平努力,东风习习寿期颐。”

楹联的含义及种类
2、名胜联 、 大明湖联:四面荷花三面柳, 大明湖联:四面荷花三面柳,一城山色 半城湖 3、哀挽联 、 康熙“四镇多二心,两岛屯师, 康熙“四镇多二心,两岛屯师,敢向东 南争半壁 诸王无寸土,一隅抗志, 诸王无寸土,一隅抗志,方知海外 有孤忠。 有孤忠。”

楹联的含义及种类
4、题赠联 、 李大钊:铁肩担道义, 李大钊:铁肩担道义,妙手著文章 5、行业联 、 到来尽是弹冠客,此去应无搔首人。 “到来尽是弹冠客,此去应无搔首人。”

楹联的含义及种类
6、谐趣联 、 大老爷做生,金也要,银也要, 大老爷做生,金也要,银也要,票子也 红白一把抓, 要,红白一把抓,不分南北 小百姓该死,麦未收,谷未收, 小百姓该死,麦未收,谷未收,豆儿未 青黄两不接,咋送东西。 收,青黄两不接,咋送东西。

楹联的特点
1、短小精悍,言简意赅。 、短小精悍,言简意赅。 2、上下两联字数相等,彼此对仗 、上下两联字数相等, 墙上芦苇, 墙上芦苇,头重脚轻根底浅 山间芦苇, 山间芦苇,嘴尖皮厚腹中空 3、上下两联平仄对立。 、上下两联平仄对立。 书山有路勤为径, 书山有路勤为径,学海无涯苦作舟

楹联的特点
4、上下两联字不重复,特别是处于同一 、上下两联字不重复, 位置的字,更不能重复。 位置的字,更不能重复。 春风化雨千家乐 政策归心万户春 5、上下两联语义连贯 、

楹联的特点
上下两联的比重,以上弱下强者为佳。 上下两联的比重,以上弱下强者为佳。 磨砺以须, 磨砺以须,问天下头颅有几 及锋而试, 及锋而试,看老夫手段如何 东安寺死个和尚 西竺国多一如来

楹联的特点
关于横批 二三四五 六七八九 横批: 横批:南北

旅游山水诗

诗歌的产生与发展
一、诗歌的含义 《尚书》:“诗言志,歌永言,声依永, 尚书》 诗言志,歌永言,声依永, 律和声。 律和声。” 诗歌是饱含强烈的情感和丰富想象, 诗歌是饱含强烈的情感和丰富想象,运用 象征、拟人、比喻、 象征、拟人、比喻、反复等多种表现手 更集中表现诗人情思,语言生动、 法,更集中表现诗人情思,语言生动、 凝练,富于节奏和韵律的文学作品。 凝练,富于节奏和韵律的文学作品。

诗歌的产生与发展
二、诗歌的产生与发展 1、诗歌的产生 、 2、诗歌的发展 、 尧舜时期《击壤歌》 尧舜时期《击壤歌》 “日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而 日出而作, 日出而作 日入而息,凿井而饮, 帝力于我有何哉? 食,帝力于我有何哉?”

诗歌的产生与发展
《卿云歌》 卿云歌》 “卿云烂兮,纠缦缦兮,日月光华旦复旦 卿云烂兮, 卿云烂兮 纠缦缦兮, 兮。” 诗经》 周《诗经》四言诗 士之耽兮, 《氓》“士之耽兮,尤可说也;女之耽兮, 士之耽兮 尤可说也;女之耽兮, 不可说也。 不可说也。”

诗歌的产生与发展
昔我往矣, 《采薇》“昔我往矣,杨柳依依,今我来思, 采薇》 昔我往矣 杨柳依依,今我来思, 雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥, 雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥,我心 伤悲,莫知我哀。” 伤悲,莫知我哀。 楚辞》 战国 《楚辞》多用兮字 汉 古体诗 两类: 两类:一类是古风

诗歌的产生与发展
力拔山兮气盖世, 《垓下歌》“力拔山兮气盖世,时不利兮骓 垓下歌》 力拔山兮气盖世 不逝,骓不逝兮可奈何, 不逝,骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若 何。” 一类是乐府诗 早期的古体诗多为四言,如曹操的《 早期的古体诗多为四言,如曹操的《观沧 》《短歌行 短歌行》 后逐步向五言诗发展。 海》《短歌行》,后逐步向五言诗发展。

诗歌的产生与发展
魏晋南北朝 诗歌向五言诗靠拢,魏晋时期的诗歌, 诗歌向五言诗靠拢,魏晋时期的诗歌,主 题是现实的,有深厚感情、雄健的笔力。 题是现实的,有深厚感情、雄健的笔力。 到了南北朝,诗风趋向颓靡, 到了南北朝,诗风趋向颓靡,多限于男 女情歌,过于讲究辞藻。 女情歌,过于讲究辞藻。 唐代 诗风有所改变,面向现实,趋于刚劲。 诗风有所改变,面向现实,趋于刚劲。

诗歌的产生与发展
初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂《登幽州台歌》 陈子昂《登幽州台歌》 出现了五七言绝句、五七言律诗、长律等, 出现了五七言绝句、五七言律诗、长律等, 在当时被称为“近体诗” 在当时被称为“近体诗”。 经过盛唐、中唐,出现了众多大诗人, 经过盛唐、中唐,出现了众多大诗人,如 李白、杜甫、王维、韩愈、李贺、 李白、杜甫、王维、韩愈、李贺、白居 易等。 易等。

诗歌的特点和格律
一、诗歌的特点 1、高度集中、概括地反映社会生活 、高度集中、 诗人总是选取生活中最有特征、 诗人总是选取生活中最有特征、最典型的 事物, 事物,将丰富的生活内容和思想感情高 度浓缩,集中概括在这些事物之中, 度浓缩,集中概括在这些事物之中,通 过描写这些典型事物的特征, 过描写这些典型事物的特征,就可以表 现更广泛的社会生活和具有更普遍的思 想意义。 想意义。

诗歌的特点和格律
如《长征》 长征》 红军不怕远征难, 万水千山只等闲。 红军不怕远征难, 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸。 五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。 金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜。 更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜。

诗歌的特点和格律
2、抒情言志,饱含着丰富而强烈的思想 、抒情言志, 感情 毛诗序》 诗者,志之所之也, 汉《毛诗序》:“诗者,志之所之也,在 心为志,发言为诗,情动于中而形于言, 心为志,发言为诗,情动于中而形于言, 言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足, 言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故 咏歌之,咏歌之不足, 咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之足 之蹈之也。 之蹈之也。 ”

诗歌的特点和格律
郭沫若在《论诗三札》中说: 郭沫若在《论诗三札》中说:“大波大浪 的洪涛便成为‘雄浑’的诗, 的洪涛便成为‘雄浑’的诗,便成为屈 子的《离骚》 蔡文姬的《 子的《离骚》、蔡文姬的《胡笳十八 拍》、李杜的歌行,但丁的《神曲》、 李杜的歌行,但丁的《神曲》 弥尔顿的《失乐园》 歌德的《 弥尔顿的《失乐园》、歌德的《浮士 小波小浪的涟漪便成为‘冲淡’ 德》。小波小浪的涟漪便成为‘冲淡’ 的诗,便成为周代的《国风》 的诗,便成为周代的《国风》、王维的 绝诗、 绝诗、日本古诗人西行上人写芭蕉的歌 泰戈尔的《新月集》 句,泰戈尔的《新月集》。”

诗歌的特点和格律
3、丰富的想象、联想和幻想 、丰富的想象、 4、语言的音乐美 、 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 “大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切 错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑, 错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑, 幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通 幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦疑绝, 声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨 当心画,四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言, 当心画,四弦一声如裂帛。东舟西舫悄无言, 唯见江心秋月白。 唯见江心秋月白。”

诗歌的特点和格律
二、诗歌的格律 1、句数 、 古体诗句数没有限制,可多可少。 古体诗句数没有限制,可多可少。近体诗 句数固定,规定律诗八句,绝句四句。 句数固定,规定律诗八句,绝句四句。 2、押韵 、 近体诗除首句可押韵也可不押外, 近体诗除首句可押韵也可不押外,偶数句 一定要押韵。 一定要押韵。

诗歌的特点和格律
3、平仄 平仄 讲究平仄是近体诗最主要的特点。 讲究平仄是近体诗最主要的特点。 律诗的八句可分为四联,第一联叫首联, 律诗的八句可分为四联,第一联叫首联, 依次为颔联、颈联、尾联。 依次为颔联、颈联、尾联。 每联的上句叫出句,下句叫对句。 每联的上句叫出句,下句叫对句。 同一联的出句和对句平仄相反, 同一联的出句和对句平仄相反,称“对” 上一联对句和下一联出句的第二个字平仄 相同, 相同,称“粘”

诗歌的特点和格律
《登高》 登高》 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

诗歌的特点和格律
4、对仗 、 律诗的另一个特点是颔联和颈联二联必须 对仗。 对仗。


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