《这个杀手不太冷》视听语言分析


《这个杀手不太冷》视听语言分析
陈芳
(艺术与设计学院 10 动画一 10170201)
摘要:本文从镜头 、 场面调度 、 剪辑技巧和声音四个角度对影片的视听语言进行了分析,分别阐述了镜头巧用的作用, 场面调度技巧的艺术效果,通过剪辑产生的影片的节奏感和从音乐中传达出的影片的思想内涵。

关键词: 镜头 场面调度 剪辑技巧 声音 《这个杀手不太冷》,又名《杀手里昂》(以下简称《这》)。由法国著名导演吕克·贝松执导, 其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合,构成了一部艺术感极强的 商业电影。故事发生在纽约大都会里,让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂,在他所住的公寓 内,有人暗渡陈仓的进行毒品交易,警方缉毒组伪装黑帮份子,为查缉毒品而入侵,杀了贩毒者一家 人却遗漏了小女孩马蒂达。 马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家, 她无意中发现了里昂的杀手身份, 为了保护自己及报灭门之仇,马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此 同时,警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒,最终与变态警察同归于尽。 《这 个杀手不太冷》获得 1995 年 Golden Reel Award 最佳音效剪辑奖,1996 年 Czech Lions 最佳外语片 奖,并获得 1995 年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这》片所取得的巨大艺术成就,本文 试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析: 一、 镜头 镜头是构成视听语言的基本单位,它是由一系列的因素构成的,在《这》中最突出的就是它的背 景和人物的设定,影片的开始,在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点:河 流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐,黑屏。这是这部电影的标志--黑色,我们看到的城市是被切 割得很分散的街景,这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角,对于人物设定, 本片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手,另一方面,又具有纯真 的性情。影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表 柔弱但内心坚强的女孩,在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟,但她坚强的面对并决心报 仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛,天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。 《这》的镜头 十分的有表现力,表 1 是对其中部分有代表性的镜头的分析。

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表 1 镜头分类及其内容与作用
分类依据 大全景 景 镜 别 中景 17:32 全景 时间点或段 1:10 127:13 内容与作用 树木、城市、天空交代故事发生背景环境 故事结尾马蒂达和那盆贯穿全剧的盆栽 呼应开头 马蒂达和弟弟抱在一起,表现姐弟情深, 为下文做铺垫 特写 16:29--16:34 里昂细心擦拭盆栽, 表现他对生命的关爱

大特写

02:13--02:47

只看到里昂的黑色眼镜, 表现里昂作为杀 手的冷酷神秘的一面



固 摄 定

平拍 仰拍

80:35 68:27

马蒂达与里昂破例喝酒的快乐场面 里昂买衣服给马蒂达略带羞涩, 表现他们 之间情意深重

俯拍

02:49

表现了被杀对象的身材臃肿行为猥琐, 也 说明了杀手里昂的位置





推 拉

00:42--01:20 103:08--103:22

从河流到森林到街道,交代背景 里昂第一次躺在床上睡觉, 体会到从未有 过的安心幸福

动 移动 112:07--113:00

快速表现枪战场面的激烈

在这里,我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片 120:00--120:53 这一段,当里昂跌 跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时,前方是一片伸手可得的光明,身后却突然出现了一个丑 恶的身影,举起手枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地;镜头开始摇摆着一 点点接近那片光明,然而就在门口,一切景物忽然倾斜了,接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头 切换过来,里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪 的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗,也给观众带来了更真实的感受和更深刻的印象。 二、 场面调度 《这》中重复性的和对比性的场面调度比较多,重复性场面调度例如里昂和马蒂达在楼梯口遇见 了两次,为下面马蒂达发现家人被杀,径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两次以同样的方式走 在同一条街上,交代了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两次,为影片增添了幽 默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了 14 次,成为故事的重要线索。马蒂达与里昂合作打击贩毒用同样 的手法:敲门、堵猫眼、剪门链,也一共出现了 14 次之多,为第 15 次的意外酝酿情绪,为最后的同归 于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始,少女穿过阴暗的走廊,她发现家人全部倒在
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血泊中,然后她开始按里昂的门铃,在里昂将门打开的一瞬间,一道光线照射到少女的脸上,整个环 境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比,光线明暗的反差,既符 合当时的环境气氛,又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。 三、剪辑技巧 《这》中的剪辑技巧除了常规的多 种 镜 头 语 言 的 组 合 使 用 ,使观众融入到电影中去,还充分调动 了观众的听觉神经,“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段,解决实际操作中的许多难题。有时 候,我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住,跳不出来,把戏剪得很没有‘灵性’ 。而音乐的 进入,除了人物心理之外,音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然,音乐不 仅有助于让镜头剪辑流畅,有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。 影片中马蒂达和里昂第 ” 一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始,而第二次就用了深沉的音乐预示着将要 发生不好的事,而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈,并一直到里昂把马蒂达放进门 且确定安全了才结束。 这一长段的音乐给了观众强烈的压迫感, 让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。 《这》中还有一个重要的剪辑技巧就是象征性的物体的强调,里昂珍爱的植物,里昂喝的红色包装牛 奶,里昂用的粉红色小猪玩具,这些物体都在电影中令观众印象深刻,导演总是选择将这些物体给予 特写,用物件来表达主人公的情绪,并唤起观众的共鸣。通过精妙的剪辑,影片节奏时而紧张,时而 舒缓,张弛有度。 四、声音 电影中的声音包括:语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来,并和画 面有机结合,使之融为一体,才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这》这部影片主要探讨音乐的 部分。 《这》中的音乐风格以流行乐为主,流行音乐在片头表现得淋漓尽致,开头就给人以神秘自由的 感觉,片头音乐 Noon 的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲。Noon 响起给影片营造了紧 张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧,也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世 界。 片中的音乐 What’s Happening Out There 轻快地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之 间的浓情厚谊。本片的片尾曲 Shape Of My Heart 是一首具有西方特色的,意境脱俗的经典曲目。钢琴 与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托 了出来。 五、结论 法国电影在大半个 20 世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交,法国电影却在 好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎,乃至沉默。导演吕克·贝松及其作品的出现,使人们又再一次聚 焦于法国电影。“法国《首映》电影画刊曾对他赞美道:贝松‘将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来, 最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。 ”3《这》将电影的商业性(浪漫而悲情的爱情故事)和艺 ’ 术性(鲜明的人物个性刻画,娴熟的镜头处理运用,杰出的光影艺术造型等)完美的结合 在一起,是 对当时美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑,这是个成功的挑战,使得《这》成为了一部不朽的作品。
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孙立, 《影视动画视听语言》 ,海洋出版社,2005 年,第 115 页 刘淼淼, 《感受电影剪辑》 《电影艺术》第 319 期(2008 年第二期) , 王蔚, 《吕克贝松生平与创作年表》 《当代电影》 , ,2002 年第 6 期 3

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【参考文献】 [1] 孙立. 《影视动画视听语言》[M].海洋出版社,2005. [2] 刘淼淼. 《感受电影剪辑》 《电影艺术》[M].第 319 期(2008 年第二期) , [3] 艾晶晶.风景这边独好——《这个杀手不太冷》音乐赏析[M].青年作家下半月中外文艺版,2010 年第 5 期 [4] 王蔚. 《吕克贝松生平与创作年表》 《当代电影》[M].2002 年第 6 期 ,

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