视听语言_图文

景别
? 景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关 系,是完成电影电视画面空间塑造的重要形式。 ? 景别分为两个系列:
全景系列:大远景-远景-大全景-全景-人物全景

近景系列:中景-近景-特写-大特写 1,作为造型元素的景别
(1)景别意味着距离。(2)景别暗示荧幕空间 2,作为叙事手段的景别 (1)景别交代特征。(2)景别强调细节

? 景别的划分与功能
景别的划分有两种标准,一是以被摄主题在画面中 所占的面积大小来划分景别的,另一个是以成年 人在画面中所占位置大小来划分景别的 ? 大远景 严格说来是以空间景物为拍摄对象,表现其范围 和广度,是用来交代空间关系的功能性景别。大 远景适于展示大的空间,环境,交代背景,展示 事件的规模和气氛,表现多层次的景物。一般用 于开头和结尾(伤城与美丽中国5),也用于历史 片中与表现动作的结束。

? 远景

被摄主体只占小的面积,画面大幅面积为景 物,主要被摄人或物处于画面远处或深处。 仍以景物为主要对象的景别,表现人与环 境的关系和所处的具体位置。相比大远景, 远景的景别在造型上更为强调空间的具体 感和人在其中的位置感 ? 全景
被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来, 画幅中人物占据主体(酒徒画面很6;30)

? 中景

中景画面是人物取到膝盖以上,既能交代环 境,也专注于人物主体的形体和表情,人 物之间的交流关系。 ? 近景
近景对画面主体人物取景胸部以上,并占据 画幅面积一半以上。用来突出主体,强调 细节,暗示关系。(我的父亲母亲34) ? 特写与大特写 经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的 神态变化,表现人物的神态特征(西西里 2,6;00)

景别的意义
? 一,暗示,描绘电影空间
如整个电影在较小或封闭的环境,则多为近 景系列。开阔空间则多为远景系列。生化 危机3,13 ? 二,建影片与观众,人物之间的情感距离 如《那些年》与《阿飞正传》。 ? 三,建构整体视觉风格和导演风格

色彩
? 暖色系列:红,橙,黄,黄绿 ? 冷色系列:淡绿,青,蓝,蓝紫
? 暖色调代表不安,暴力,刺激,温暖,活 力,又常常使影像有突出前进的感觉。冷 色调代表安静,孤独,隐蔽,后退。各个 色彩又有不同定义,也包括区域文化差异, 如黄色在中国代表皇权,尊贵,在西方是 警戒色。

各种色彩的情绪性
? 红色是最醒目的色彩,代表血与火,也可 表达温暖,热烈,热情,旺盛,昂扬,激 情等等。 ? 黄色具有一种鼓舞性,热情洋溢。 ? 蓝色表达诱惑,希望,抑郁。 ? 绿色表现生机勃勃,宁静,安逸 ? 白色表示纯洁,神圣,也表现回忆与梦幻 的场面 ? 黑色表现低沉,恐怖,神秘,阴郁

色调
? 色调是“彩色电影电视画面中总的色彩组 织或配置,以某种颜色为主导,使画面呈 现一定的色彩倾向。”

光线
? 光线是表达情绪,营造画面气氛的重要手 段。光线效果和影调是影片形成视觉风格 的造型元素。 ? 通过控制控制光的强度,方向,受光面积, 导演能够创造出画面的空间深度,描述和 勾勒物体的轮廓,塑造人物形象,传达场 景气氛和情绪,创造特殊的戏剧效果。

光线的分类
? 一,按光源的类型分类 ? 按光源的类型课分为:自然光源和人工光源,相 应的光效为日光光效和灯光光效。 ? 自然光源主要来自太阳和天光亮度范围广且均匀, 色温比较一致。一般早中晚太阳位置的不同,呈 现的光线强度也不同,光效也不一样。日出日落 时太阳位置较低,光线柔和,日出后逐渐变强; 中午的太阳位置高,强度大,画面比较凌厉,明 暗的对比度增大;下午太阳位置逐渐下沉,雨雪 阴天天气以散射光为主要光源。(地理位置,空 气质感也影响光效)

? 人工光源指用灯光为主要提供照明的设备, 相对情况较为复杂。人工光源为主的影片 的场景多数拍摄于室内或制片厂摄影棚内, 它便于对场景光线的控制,可以追求更为 多样的画面效果。

按光源的位置分
? 水平方向光位图

? 垂直方向光位图

? 正面光:又叫顺光,是呈现物体样貌提供 基本照度的光线。灯光高度和摄影机的高 度接近,光线投射方向与摄影机方向一致, 正面光为主光源拍摄的物体成像清晰但立 体感较差,拍摄人物会冲淡皱褶,但拍摄 空间会减弱纵深感。(e霸王别姬151,145) ? 侧面光:侧面光照射下的物体会由明到暗 的过渡,能体现物体表面凹凸的层次,也 能表现人物的毛发皮肤的质感,被摄体明 暗反差大,缺乏明暗过渡。(2046,53) (春光乍泄54)

? 逆光:光线与摄像机相对拍摄时受光面在 背部,可以作为物体的轮廓光,具有提取 线条的重要功能,但由于逆光作为主光时, 人物的面部物体的表面特征难以呈现,造 成视觉或心理上的恐慌或者神秘。(突变 第三型cd2 42;50) ? 侧顺光:由明到暗的过渡层次,物体表面 的凹凸层次能够得以体现,也能表现出人 物的毛发皮肤质感。(蓝莓之夜90) ? 侧逆光:勾勒轮廓刻画人物基本面貌,位 置较低性质柔和时会使人物呈现诗意的质 感。 (春光乍泄66)

? 顶光:把凸亮凹暗夸张到极致,物体着光 背光的反差较大,常用来塑造恐怖凶恶的 形象。(色戒 4)
? 脚光:也称底光,光线来自下方,异常感 强烈,制造恐怖气氛,使人物狰狞可怕

按光效的反差性质分类
? 按光效的反差性质可分为硬光和软光,硬光光源 是直射光,被摄体上产生明显的投射的光线,着 光和背光的区别明显,一般多用作主光,硬光强 调亮处和暗处的光比,加强了画面内的线条轮廓, 物体显得线条分明,强硬沉重。
? 软光是散射光,被摄体上的投射光线不明显,没 有明显的着光与背光区别,物体亮度均匀,画面 光比小,人物轮廓比较柔和,着光均匀,物体显 得柔软轻盈细腻。

? 硬光和软光形成不同的画面造型效果,硬 光为主的画面明暗反差大,明暗缺少过渡, 造成视觉心理的紧张,适合表现恐怖、残 酷、压抑的场面,或者塑造有力量感的人 物形象。 ? 软光为主的画面调子柔和,反差小,经常 用来表现温暖柔和,没有尖锐矛盾的生活 场景,塑造较为温柔善良的人物形象。

电影声音的分类及其功能
? 电影声音的基本分类
? 按照声源的特点对声音分类:人声、自然 声响、音乐。

? 按照声音的录制方式分类:同期声(对白、 自然声响、动作声响);配音(对白配音、 解说和画外音、动效和音乐)。

? 对白 对白意味着信息,在一个相对静态的画面里,只 要其中的人物开口说话,观众的注意力立即被对 话吸引,因此从这个角度说对话会妨碍其他视听 元素的表现,电影中的对话应该从属于画面,而 另一个重要原则是对话应该尽力避免和视觉内容 重复。 ? 音效 音调的叙事功能:音效可以传达环境信息有丰富 的视觉感,在电影叙事中塑造逼真和生活化的场 景,还能作为叙事的动力,推进情节,比如电影 中突然出现画外音电话铃声、打碎东西的声音等。 情绪表达功能:声音本身也有情绪,有些自然音 响本身的情绪感、节奏感,在电影的特定情绪中 会得到强化。(天使之恋28)(阳光57)声音的 转场功能:可以使上下镜头间建立联系,还可以 使画面的转换实现自然的过渡,减小视觉的跳跃 感,其基本类型有:声音延宕、声音前置、声音 交叠。(贫民窟1-2)(色戒95)

电影音乐
? 音乐所表现的更多不属于本身,而是对题材的情 感关系,音乐的情绪调子决定了电影画面的气氛、 神韵、情绪。服务于电影的具体空间和叙事情境, 与人物性格、情感状态、故事的发展走向有直接 关系。(春光乍泄59)(悲情城市) ? 电影音乐的部分用法 造成一种地点感和时间感。(芳香之旅2)提升对 话的戏剧效果,揭示人物内心。实现对场面的一 种评价,特别是在一些有强烈反讽意味的场景中 (阳光灿烂40)

画外叙述声
? 在电影的视觉画面不能完全实现叙事任务 时,画外音可以辅助叙事,提供必要的故 事背景,挖掘人物内心世界。从画外叙事 者和叙事关系上可以分为内心独白和旁白 解说词。

无声
? 无声,又叫做进场。相当于声音的定格, 强调着某一时刻的心理冲击,在表现能力 上有时能有无声胜有声的效果。


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