影视编导视听语言之——画面_图文

景别
被拍摄主体在画面中呈现出来的范 围

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景别
被拍摄主体在画面中呈现出来的范 围

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景别的分类
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一种是以成年人的身体作为测定标准 表现成年人的全身为全景 膝盖以上为中景 胸以上为近景 肩部以上的头像为特写

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远景
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各类景别中表现空间范围最大的一种景 别

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远景的艺术功能
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1、远景常用在影视片开篇与结尾的画面 上,用来表现自然环境、地理位置、环 境特点和气势。 2、展现宏伟壮观的场面 3、借景抒情,创造意境

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全景
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指表现成年人的全身或一个场景全貌的 画面,相当于我们在剧场时所看到的舞 台框内的那种景别

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全景的艺术功能
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1、常用来交代地点 2、表现主体或场面的全貌 3、表现主体与环境的关系 4、表现主体与陪体之间的交流

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中景
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表现成年人体膝盖以上或场景局部的画 面

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中景的艺术功能
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1、中景是一种介于全景与近景、特写之 间的过渡景别,具有较强的叙事功能 2、中景是表现人物对话的最佳景别 3、有利于展示人物 手势与形体动作

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近景
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近景是表现成年人体胸部以上或物体局 部的画面。主要以突出面部神情或质感 为目的

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近景的艺术功能
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1、展示人物心理活动、面部表情、细微 动作和重要台词的景别 2、近景缩短了剧中人物和观众的距离, 给观众一种身临其境的感觉 3、可以表现物体的局部特征

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特写
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表现成年人头部或物体某个局部的画面

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特写的艺术功能
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1、可以刻画人物细微的表情与动作,可 以传达人物瞬间的心理活动以及微小的 变化 2、可以表现物体的细节,这些细节往往 都具有特定的含义,会造成悬念,启发 观众的联想和思索,把握观众的欣赏心 理 3、表现一组镜头的重点,起重音和强调 作用
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影视构图
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影视艺术家运用镜头成像特征与造型手 段,把所要表现的对象以及相关的造型 因素(如光影、线条、色彩等),有组 织地安排在画面之中。

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影视构图自身的特点
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1、运动性 2、整体性 3、多视点、多景别 4、特技参与构图

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影视构图的基本要素
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主体 陪体 环境 景别

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主体
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1、画面内容的中心,也是画面结构的中 心 2、可以是人也可以是物 3、可以是个体也可以是群体 4、一个镜头可以始终表现一个主体,也 可以通过场面调度不断变换主体 5、利用一切手段突出主体
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陪体
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陪体是画面中陪衬主体的景物或人物, 具有突出主体、说明主体、均衡画面、 美化画面和渲染气氛的作用。

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环境
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前景:主体前面或靠近镜头位置的人物或 景物 前景作用:直接说明主题,也可以引导 观众的视线趋向于主体,还可以平衡画 面,美化构图,加强空间感和透视感 后景:与前景相对应,靠近主体后面的 人物或景物。 后景的作用:丰富画面形象,增加空间 的深度感
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背景:画面中主体背后的景物 背景的作用:衬托主体,表现空间深度, 以及表现人物和事件所处的环境,营造 各种画面气氛和情调,帮助阐释内容

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影视构图的基本规律
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突出主体的规律 镜头的匹配规律 布局的均衡规律 构图的空白规律

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突出主体的规律
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指如何处理主体在画面中的位置 1、直接突出主体,让主体处于醒目的地 位 2、间接突出主体,通过照明、色彩等方 法来吸引观众视线

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镜头的匹配规律
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主体位置的匹配 上下镜头中保持兴趣点位置是一致的 主体动作的匹配 主体动作要保持视觉的顺畅 主体视线的匹配 上下镜头中主体的视线合乎视觉的逻辑 规律
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布局的均衡规律
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视觉的平衡,画面具有多样又统一的整 体感 对称:给人稳定、安静、庄严、静穆的 审美感受

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构图的空白规律
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空白也称空间,是指主体、陪体等占据 了一定的视觉平面外,空闲无物的视觉 平面即称为空白 画留三分白,生气随之发‘

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空白的作用
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1、突出主体 2、创造意境 3、平衡画面

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场面调度
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从舞台剧里借来 影视导演根据剧本提供的拍摄基础,通 过对场景设置、演员表演和摄影机运动 的安排调动,拍摄出富有动态和造型效 果的影视影像。 时间和空间是必备元素 一般在长镜头中实现
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场面调度的手段
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1、场景设置 要为演员和摄影机的运动提供合适的空 间 2、演员的形体和动作 3、摄影机的运动 有利于引导观众的注意,使画面富于动 感和变化 能使观众获得“身临其境”的感受
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场面调度的方式
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1、演员不动,调度摄影机 引导观众的注意力 丰富演员表演的感染力 2、摄影机不动,调度演员 展示出环境和空间感 有利于表现形体的改变,表情、细微的动作。 3、演员和摄影机同时调度 复杂
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光线
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按光的来源划分:自然光、人造光、混 合光 按光的方向划分:顺光、侧光、逆光、 顶光和脚光 按光的性质:直射光和散射光

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光的艺术功能
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1、造型作用 2、特殊的戏剧元素

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光线的造型作用
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1、改变画面内的影调结构 2、塑造人物形象、渲染环境气氛

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影调
指画面所表现出的景物的明暗层次 ? 影调的层次:指影视画面的明亮程度。 亮调:光线柔和、画面明亮,给人明快、 欢乐、优雅、纯洁、细腻的感受 暗调:给人压抑、阴森、恐怖的感觉 中间调:给人安定庄严的感觉
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影调的反差:指影视画面的明暗差异。 硬调:给人爽朗、激昂、豪放 软调:富于浪漫色彩和抒情性 中间调:给人平和洁净的感觉
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光线在人物造型中的作用
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可以突出主要人物隐蔽非主要人物

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光线在环境造型中的作用
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塑造一定的空间深度,表现某种环境气 氛

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特殊的戏剧元素
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光线可以作为一种特殊的戏剧元素,参 与到剧情中来,推动情节的发展,表现 作品的主题,造成隐喻、象征、对比等 艺术效果

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色彩
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第一部彩色电影1935年马摩里安的《浮 华世家》

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色彩的基本知识
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(1)色彩的三要素 色调、色饱和度和亮度 色调是画面通过组织配置形成的色彩倾 向,是一组色彩关系所形成的整体特征 按色相分:蓝色调、黄色调、红色调、 绿色调 按色性分:暖色调调、冷色调和中间色 调
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色饱和度是指彩色的深浅程度,即色的 浓淡 亮度是指彩色光的明亮程度

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(2)色彩的心理感受
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1、温度感 2、距离感 3、大小感 4、轻重感

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温度感
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如红、橙、黑、黄给人暖的感觉,被称 为暖色,能使人产生活跃、扩散、兴奋 的心理感受。 如青、蓝、紫、白给人冷的感觉,被称 为冷色,能使人产生低沉、收缩、平静 的心理感受。

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2)距离感
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如红、黄给人近的感觉 绿、蓝给人远的感觉

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3)大小感
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一般来说,明度强的颜色有大的感觉, 而明度弱的有小的感觉 黄色的物体看起来最大,其次是绿色、 红色、蓝色。

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4)重量感
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明度强的颜色给人轻的感觉 明度弱的颜色给人重的感觉

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(3)色彩的象征意义
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红色:象征热烈、温暖、喜庆、欢乐、 勇敢,使人产生兴奋昂扬之情。 绿色:象征生命、青春、和平、希望, 给人宁静的感觉 黄色:象征富贵、权势、至高无上 蓝色:给人一种平和之感 白色:给人高雅、纯洁、明快之感 黑色给人以神秘、忧郁、昏暗、恐怖之 感
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色彩的艺术功能
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(1)还原功能 )2)刻画人物 (3)营造艺术氛围 (4)表现创作者的主观意图

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(1)还原功能
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加强影视艺术反映生活的逼真性,有助 于加强观众对银屏世界的认同感

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(2)刻画人物
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色彩可以表现人物的心理活动,突出人 物的性格特征。 人物的心理往往通过服装的色彩来表现

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(3)营造艺术氛围
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通过色彩营造影片中需要的气氛。

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(4)表现创作者的主观意图
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创作者通过主观的色彩向观众传达或暗 示人物的命运、创作者的态度、以及主 题思想。

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镜头
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镜头的含义: 1、指拍摄过程中摄像机从开机到关机这 段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事 段落,在特定的场合下又称“画面” 2、指摄像机用以成像的光学部件的俗称

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镜头的分类:标准镜头、长焦距镜头、 短焦距镜头和变焦距镜头

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(1)标准镜头
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焦距为25毫米的镜头为标准镜头,用标 准镜头拍摄的影视画面,接近人眼的正 常感受,它对客观物象的还原程度最高

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(2)长焦距镜头
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焦距大于25毫米的镜头,又称窄角镜头、 望远镜头、远摄镜头。 这种镜头表现景物的范围小,因此在表 现物体的横向运动时,使人觉得其运动 速度很快 压缩了纵向,夸张了横向

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(3)短焦距镜头
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焦距小于25毫米的镜头为短焦距镜头, 又称广角镜头 弱化横向,夸张纵向

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(4)变焦距镜头
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可实现机位不动,景别的连续变化

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镜头的运动方式
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推、拉、摇、移、跟

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(1)推镜头
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画面效果表现为同一对象由远至近 其作用为: 1、把人物逐渐带进故事情节,使观众进 入到“忘我境界” 2、突出一个细节或戏剧元素 3、代表人物的一个视点,让观众和人物 产生相同的感受 4、表现空间的层次,增强逼真感,让观 众身临其境
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(2)拉镜头
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画面效果表现为逐渐远离被摄主体 其作用为: 1、展现人物所处的环境,揭示拍摄对象 与其他人物、环境的关系 2、通过展现景象带给观众丰富的情感和 无穷的想象

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(3)摇镜头
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摄像机的位置不动,改变镜头的拍摄角 度 作用: 1、用于介绍自然环境 2、引起悬念 3、对观众有较大的强制性,速度的改变 可引起观众的心理变化 4、代表人的眼睛,观看周围
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(4)移镜头
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摄像机的位置改变,边移边拍摄 作用: 1、像展开的画卷,产生独特的审美感受 2、表现主体的运动和主体的感受 3、上下垂直移动的镜头称为一种气势, 给观众以临空之感

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(5)跟镜头
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摄像机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄 作用: 1、详尽地表现人物运动中的动作、表情 和心理状态 2、表明运动中人或物的运动方向、速度、 体态及其与环境的关系 3、增加剧情的现场感
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镜头拍摄的角度
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1、平视镜头 2、仰视镜头 3、俯视镜头

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平视镜头
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镜头处于正常的水平线上,相当于常人 的平视。 使画面产生稳定、亲切而平易近人的效 果,常用作客观叙述,而不带任何主观 感情色彩

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仰视镜头
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镜头自下向上拍摄,相当于常人的仰视 给人庄严、雄伟的审美感受 美化拍摄对象 大仰镜头可产生特殊的视觉效果

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俯视镜头
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镜头自上向下拍摄,相当于常人的俯视 用于表现大的场景 对被摄对象有贬低的作用

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空镜头
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只有景物没有人物的镜头,又称景物镜头 空镜头并不空 作用: 1、交代故事的环境背景 2、作为时空转换的手段 3、为作品增加诗情画意,表达深远的意境 4、表现哲理 5、抒发人物的思想情感
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镜头的转换技巧
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是从一个画面到另一个画面,从一个场 景到另一个场景的有效方法。 它可以改变影视中的时间与空间,推动 情节的发展,并造成对比、象征、比喻、 讽刺等多种艺术效果。

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常见的转换技巧
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(1)淡入淡出 (2)化入化出 (3)划入划出 (4)切出切入 (5)叠化、叠印

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(1)淡入淡出
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淡入:画面逐渐显现,最后完全清晰 淡出:画面逐渐隐去,直到完全消失 作用: 1、表示一个段落的开始或结束 2、节奏舒缓,具有抒情意味,并能给观 众以视觉上的间歇 3、常用在场与场之间的转换,其作用如 同戏剧幕间分场或音乐乐章段落的更换
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(2)化入化出
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也称“溶入溶出” 指前一个画面渐渐隐去(化出)的同时后一个 画面渐渐显现(化入)。两者隐显得时间相等, 并且在银屏上呈现一个短时间的重叠,即经过 “溶”的状态实现交替。 作用: 1、比较含蓄、委婉,常用于表现回忆、倒叙、 想象或梦幻 2、在时空变化不大的情况下,可产生柔和抒 情的效果
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(3)划入划出
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用不同形状的线,将前一个画面划去, 代之以后一个画面。 “帘入帘出”、“圈入圈出”也是划入 划出的实际应用时的变形 作用: 1、用于节奏较快,时间较短的场景转换, 尤其使用同时异地平行发生的事件 2、产生活波、明朗的节奏,常用在广告 片、电视片中
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(4)切入切出
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前一个镜头叫”切出” 后一个镜头叫”切入“ 一般在同一场面的镜头,最常用的转换 方式 增强动作的连贯性,不打断时间的流程, 具有干净、紧凑、简洁、明快的特点

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(5)叠化、叠印

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